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【央视新闻客户端)

昨日下午，中国作家协会会员、上海作家协会会员、国家一级文艺编辑李淳（淳子）登上扬州讲坛，起底张爱玲的《红楼梦》基因。

张爱玲的作品雅俗共赏，受弗洛伊德、欧美文学、中国明清小说影响，浑然天成，自觉形成独特的风格，即饮食男女、大城小事，始于华丽、止于苍凉，不动声色写尽人性之幽微。

张爱玲的传奇，由三大配方构成。第一大配方是家族基因的唯一性，她出生于簪缨之家，世袭贵族。第二个配方是她所受的中西精英教育。第三大配方是近乎于病态的文学才情。

有人说，从张爱玲的中篇小说《金锁记》中能够看到《红楼梦》。比如曹七巧的出场，看完后就觉得是《红楼梦》中王熙凤“复活”，无论是在语言风格还是情节设置上，都有王熙凤的影子。

中篇小说《金锁记》，是缩小版的家族《红楼梦》，取材自李鸿章孙子李国煦的生活历史；曹七巧的原型，是张爱玲的“三妈妈”。让张爱玲的弟弟看到书中对曹七巧过生日从楼梯上走下来时衣服、神态、声音的描述，仿佛看到小时候“三妈妈”过生日时的情形。

在情节上，曹七巧和她的小叔子姜季泽有一段缠绵，这与《红楼梦》中王熙凤和贾瑞之间的情节相似。不过，也有不同。《金锁记》中，曹七巧的丈夫过世之后，她得到了大笔的财产，姜季泽来到她的家中，曹七巧拿起一把扇子，遮住半边脸，从扇骨缝中偷偷观察姜季泽。如此文雅的细节，来自于哪里？就来自于“中国最后的皇后”婉容，据说婉容但凡接见重要来宾，就是要带一把扇子，半遮面，默默观察，不动声色。

后来，曹七巧成为了一个歹毒的女人。如果一路这样歹毒，读者就会一路对她恨下去，在《红楼梦》里，王熙凤忏悔了，那么在《金锁记》里，张爱玲是如何替一个疯女人忏悔的呢？小说最后一节这样描写：9月，月亮高高地挂在夜空，曹七巧摸到一个手镯，“她摸索着腕上的翠玉镯子，徐徐将那镯子顺着骨瘦如柴的手臂往上推，一直推到腋下。她自己也不能相信她年轻的时候有过滚圆的胳膊。就连出了嫁之后几年，镯子里也只塞得进一条洋绉手帕……”这个镯子，表达了曹七巧对自己人生的回望，她意识到身边的人都恨她，意识到自己成为了一个疯狂的女人了。写到这里，我们对曹七巧升腾起一种怜悯，这是张爱玲赋予的。

张爱玲说人生有三恨：海棠无香、鲥鱼有刺、红楼未完。

1967年，张爱玲的丈夫赖雅于哈佛大学病逝。当时的生活已经十分拮据，家里除了报税单就是一部《红楼梦》。之后，张爱玲在哈佛大学燕京图书馆遇见著名汉学家韩南，燃起了对于《红楼梦》的热爱，花费十年时间，完成了《红楼梦魇》。

因为张爱玲太喜欢《红楼梦》了，在她的作品中也有许多红楼笔法。

《倾城之恋》的原型来自母亲在香港浅水湾的朋友，小说讲述了旧派大家之女白流苏与留学海外的新派公子范柳原，从最初并无交集到因香港沦陷而造就了姻缘的故事。范柳原的形象是俄国文学里“多余人”，既非孔雀，又非乌鸦；白流苏则是“结婚员”，她的目的就是嫁一个男人。两个人谈情说爱的各种桥段，就像英国女作家简·奥斯汀《理智与情感》中的那样。书中，战争发生了，白流苏和范柳原在断壁残垣下相遇了，他们突然醒悟，活着就是他们最大的愿望。张爱玲一而再再而三地解构爱情，我们心中又升腾起一股苍凉。

小说《红玫瑰与白玫瑰》，张爱玲在塑造红玫瑰和白玫瑰时，借用了《红楼梦》中用花语塑造性格的手法，比如薛宝钗从娘胎里就带一股热毒病，要吃“冷香丸”，“冷香丸是将白牡丹花、白荷花、白芙蓉花、白梅花花蕊各十二两研磨，并用同年雨水节令的雨、白露节令的露、霜降节令的霜、小雪节令的雪各十二钱加蜂蜜、白糖等调和。”怎一个“冷”字了得！曹雪芹用花语的方式，迅速塑造出了一个人物。

小说《第一炉香》，来自上海的女高中生葛薇龙为留在香港念书，决定投靠姑妈——有钱的梁太太。小说的一开始对于场景的描写，就与《红楼梦》中参差对照的写法如出一辙。张爱玲在描写葛薇龙投靠姑妈时，描写花、房子、进屋、看到姑妈，她写姑妈“一手挽住了时代的巨轮，在她自己的小天地里，留住了满清末年的淫逸空气，关起门来做小型慈禧太后。”《红楼梦》中刘姥姥进大观园和元妃省亲时，便是对于诸多细节进行了无限的描述，为什么，为的就是映衬以后的衰败与苍凉。