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【央视新闻客户端)

因为疫情影响，去年的戛纳在反复仰卧起坐中还是选择了取消大规模线下活动。

全球电影人和影迷无不扼腕叹息但又无可奈何。

不过终于在一年之后的今年7月，第74届戛纳电影节如约开幕。

虽然本次戛纳电影节入围的华语影片数量相较往年明显减少，但还是有让人值得关注的点。

比如这部唯一入选官方单元的中国大陆影片《街娃儿》。

英国著名权威影视刊物Screen Daily《银幕日报》评价这部影片一部坚韧的电影，现实主义和浪漫主义在电影里的共生，让人陶醉其中，对空间、氛围的精准处理，那嘉佐绝对值得被期待。

《街娃儿》的导演那嘉佐可能绝大部分人都没听过，因为这部电影是他的导演处女作。

导演那嘉佐和主演黄米依亮相红毯

那一个如此之新的新人导演如何能从北京电影学院退学的大二学生走到为数不多入选戛纳电影节的中国导演这步呢？

“我从二十几岁就开始(筹划)，直到三十出头完成了这部电影。拍摄期间，我的监制管虎会给我指导，大多数指导都是点到为止，让我自己参悟，我知道那是一种试炼，当我后来明白他的用意后，受益匪浅。有一些现场提的意见，会在后期制作阶段得以显现，我领悟到的时候，高兴极了。”

所以如此看来，现今只要是管虎参与监制的电影，似乎已经成了质量有保证，作品有奖拿，票房不拉胯的代名词。

虽然管虎是正儿八经的第六代怪才导演，真正的京圈er，但成名确实是有点晚的。

这位圈内罕见的一米九大高个，明明应该是非常显眼的，可他离“被看见”却总是差那么一点儿。

大多数人知道有管虎这个导演应该是从电影《老炮儿》开始的。

毕竟小刚会导戏这谁都知道，但能让小刚演戏，还是演大男主的，到底是谁就多少有点儿让人好奇了。

而像大众熟知的《厨子戏子痞子》《杀生》《斗牛》，都是火影片火演员就是没火导演，黄渤的大名已经逐渐响彻大江南北了，不论是影视形象还是个人形象都越来越清晰，可导演是谁？完全无人在意。

继《老炮儿》之后，直到院线复工后的第一部“救市国产片”，2020年度票房全球冠军《八佰》上映，才把管虎正式拉入大众视野，但这时候，观众大概率还是只知其人，对不上脸。

他一鼓作气，后续推出的《金刚川》和《我和我的祖国前夜》一路高走，终于，管虎的形象实打实地被观众记住了。

而这距离他1991年从北京电影学院毕业，已经过去了整整三十年。

正因为他是从这种摸爬滚打中走出来的，才深知如今的国内电影市场环境是多么的举步维艰，一位位资深大导都深陷影视寒冬，更何况是刚出头的青年导演，想要单打独斗在这种环境中闯出一片天，简直是难上加难。

于是在2016年，管虎成立了由管虎工作室发展成的7印象公司。

7印象公司成立的目的主要是通过栽培新导演，给予有想法但没资源的年轻电影人优秀的资源和团队，努力为年轻电影人创造良好的生存环境，为中国电影市场输出有活力的新鲜血液。

所以正是怀着这种精益求精的态度，他们制作出了一批超级网剧。

在7印象团队的打造下，一改观众对于网剧都是小成本粗制滥造的刻板印象。他们采取实景实拍、特效大制作等方式，愣是把网剧做出了电影质感，还带出了费振翔等一批优秀的新导演。

当然，7印象公司的主要作品成就还是在电影方面。

虽然是标配的导演原创+管虎监制，但不同的是，每部作品各有各的味道。比如光是今年就有两部出发点完全不同作品备受大家关注。

这部由徐展雄导演，管虎监制的主旋律影片一改以往主旋律影片程式化，无聊生硬的特点。从人物本身出发，一举打破观众对主旋律影片的刻板印象，成就了一部浪漫的革命史诗。

那嘉佐导演这部处女作入围了戛纳电影节一种关注单元，也是今年唯一入选官方单元的中国大陆影片，并且已经在法国进行全球首映，并获得好评。

在法国展映之后?现场掌声雷动，经久不息

影片主要聚焦了2000年后，北上广迁徙潮之下那些留在家乡、没有离开的人，主要探讨的是有关他们日常的精神状态和小城市的生命体验。

可以看出这两部影片，一部是在叙述伟人生平的革命狂想曲，一部则是表现底层被忽略小人物的精神动向。虽然出发点大相径庭，但本质其实是一样的，都是通过对某个时代下微观人物的表现，来反映某一个时代中某些宏观群体的真实心声。

正是因为这种独一无二的人文情怀，使得这两年的管虎监制逐渐成了一种特色，只知道看主演，偶尔看看导演的观众也会留意一下监制是谁。

有能力的导演会拍，而有想法的导演会带，管虎本身虽然身为学院派，但是想法却没有被程式化，有各种类型想要尝试，而作为监制更能发挥自己的想法，却又不至于事必躬亲消耗太多精力。

“原来做工作室的时候所有人都围绕着管虎转，他有什么作品就做什么，但他一个人的精力和作品产出是有限的，身边还有很多好的资源以及需要帮助的年轻创作者，应该把这些资源更好地整合给真正需要的人。”

从近些年已经完成的作品中可以看到，管虎作为监制，很好地发掘了年轻导演的才能，并尽可能地使他们的才华得到最大化发挥。

为了更好地对年轻导演进行扶植培育，7印象公司还在前几年开启了一个“7望计划”。“7望”是取“期望”的谐音，希望7印象未来能帮助更多的年轻电影人。

用创始人的原话来说就是：“会将最优质的资源对接给7望计划里的每一个导演，让他们尽情展现自己的才华。”

其实这种老一辈导演培养年轻导演的模式在中国很常见，最早的中国电影就是实行的导师带徒制。

但管虎这种模式，是中国电影工业体系之下的师徒制度，重点是为了发展年轻导演的个性，推陈出新，创作不同类型的电影。

计划中所有项目都是在尊重导演原创的前提下参与指导，在把握影片质量的前提下提供尽可能优质的资源，建设高效的团队。

《再团圆》导演高临阳与监制管虎探讨演员造型

比如前文提到的那嘉佐导演的《街娃儿》，就是采取的新人导演搭档老牌演员的配置。毕竟全新的组合容易出现水土不服的现象，全是老炮儿的合作又容易让人生腻，新老互补这种组合无疑是最优解。

像那嘉佐拍摄这帮西南小镇青年并没有只是把他们搁置在一个独特的生活环境中，通过描绘地域特色来展现时代特点，而是着重聚焦到这批青年的内心世界以及心理动态上。

年轻一代导演的着眼点与前几代导演的不同之处从这里就尽显了。

当然，除了《街娃儿》，7望计划中还有很多优秀的作品。

比如高临阳导演的《再团圆》，影片探讨的是一对年老的半路夫妻如何在晚年处理埋葬问题，非常具有现实意义，而主演李雪健更让观众充满期待。

还有由梁静、管虎监制，蒋佳辰导演的《没问题》。

本片讲述的是父亲老左为女儿左明明安排好了东北老家的“铁饭碗”，可玩乐队的女儿却执意想去南方漂泊闯荡，父女二人不同思想观念间的对峙持续酝酿，为了捍卫自己的思想观念，二人展开了令人啼笑皆非的斗智斗勇的故事。

影片中，父女矛盾以亲情矛盾为表象，其背后蕴藏着更为深层的三观冲突与时代差异。而饰演父亲老左的则是二手玫瑰主唱摇滚酵母梁龙，更是让这个东北现实主义题材充满了魔幻主义的色彩。

作为公司创始人，管虎的太太梁静则更关心女性主义，她监制的女性系列电影《小白船》中，剧组成员均龄28岁，且重要主创全为女性，今年7月6日刚刚开机。

除此之外，管虎作为今年导演协会青葱计划的主席，梁静作为制片人评委，两人从创投中精挑细选了两部作品进行扶植。

一部是聚焦社会热门话题“杀猪盘”田宇编导的《猪杀》，另一部则是贴合当下大数据和随处直播环境，由刘子洋指导的《惹是生非》。

可以看到的是，这些影片都是聚焦中国本土化的事件，聚焦在中国普通人身上的，把管虎本人所拥有的人文关怀精神发挥到了极致。

在影视剧普遍高高在上，拍的都是神仙生活的当下，国内观众实在需要能够表达自身或者比自身更为底层生活的影片。

这个时代不缺拥有创意的人 ，但是缺乏表达创意的机会。

同样的，简单的是表达创意，但难的是被人看见。

正如美国百年影视娱乐周刊《Variety》所说：《街娃儿》的导演那嘉佐先是就读于北京电影学院，进入行业后得到行业顶尖从业者的倾力扶持。《街娃儿》这部影片能入围官方竞赛单元——“一种关注”，足以证明那嘉佐是一名极具潜力的新人导演。

所以说管虎不仅为这些年轻的电影人提供了资源，更是提供了被看见的机会，让更多的优秀作品可以不被掩埋，从而拿到奖。

比如《没问题》在今年入围了FIRST电影节主竞赛单元；《再团圆》入围了香港电影节，以及柏林电影节的青年导演单元。

可以说，这些方式也是管虎作为中国电影人传承精神的表达。

从为年轻人造梦到最终圆梦，7印象很好地平衡了传承与创新两者之间的关系，他和7印象文化公司搭起了电影薪火相传的桥梁。

只有给予年轻人生长呼吸的机会，才能有更多更加优秀的作品在这片土地上开花。

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